招远专业音响设备厂家

柱光:自台口内两侧投射的光,主要用于人物或景物的两侧面照明,增加立体感、轮廓感。面光:自观众顶部正面投向舞台的光,主要作用为人物正面照明及整台光基本光铺染。耳光:位于台口外两侧,斜投于舞台的光,分为上下数层,主要辅助面光,加强面部照明,增加人物、景物的立体感。桥光:在舞台两侧天桥处投向舞台的光,主要用于辅助柱光,增强立体感,也用于其它光位不便投射的方位,也可作为特定光源。顶光:自舞台上方投向舞台的光,由前到后分为一排顶光、二排顶光、三排顶光……等,主要用于舞台普遍照明,增强舞台照度,并且有很多景物、道具的定点照射,主要靠顶光去解决。逆光:自舞台逆方向投射的光,可勾画出人物、景物的轮廓,增强立体感和透明感,也可作为特定光源。追光:自观众席或其他位置需用的光位,主要用于跟踪演员表演或突出某一特定光线,又用于主持人,是舞台艺术的特写之笔,起到画龙点睛的作用。

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管线和挂接件的预埋一般需要在工程项目确定后就应该马上开始，因为通常来讲，预埋的管线主要都在没有搭建的舞台里、或没有装饰的地面和墙面里。如果不及时进行预埋，就很容易影响装饰工程的进度，同时引起重视的是预埋管线的出口一定要协同装饰部门处理，否则有可能由于处理不当而影响装饰的美观;挂接件的预埋位置和吊装强度一定要得到建筑技术人员确认。否则安.全性无法得到保证，通常，需要埋设在水泥结构里的管线要选择质量好些的钢管，口径按照所穿的线缆多少来决定。主要是穿线施工方便，容纳的线缆量较大，又能防火;对于埋设距离较长的管线，一定要在一定的距离开设检修口，较后注意的是，预埋管线的工作几乎是无法更改的，一旦决定了在什么地方，埋多少，怎么埋，而且预埋完工后，要想更改就不太可能了，所以预埋前一定要认真地分析设计，明确设备的数量、位置、供电情况及控制方式，在此基础上提出准确的管线数量、口径和走向。

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插座接触不好、信号线接触不好。要检查清楚音响通电、各个信号线接触良好。功放常见的故障就是坏电容或烧功放管，我们使用时要注意的问题，但大部分还是设备本身不稳定导致的。有些功放会发生一个通道没有声音的故障，可能是音响内部电路问题。至于其它故障有功放音量电位器接触不好、左右声道不平衡、保护功能太频繁、后面板工作转换开关接触不好及信号插口等问题，总之，功放是现在音响系统中比较容易发生故障的一种电器设备。音箱部分故障常见的当然是喇叭问题了，可以说一套音响系统中容易发生的故障就是烧坏喇叭。但大部分还是音箱本身质量问题。音箱的另外一个常见故障就是接线端口老化，接触不好了，特别是经常流动的音箱容易发生这种故障。

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舞台灯光音响租赁设计同种色光的层次区别的同时是运用同种色光创造舞台灯光气氛,主要是利用它们在亮度上的区别和色彩感觉上的不同,在舞台上构成明暗层次。如果舞台灯光音响租赁舞台上布以艳桃红色光,而上场门一侧使用粉红色光,这样舞台灯光音响租赁构成的灯光效果是在粉红色调的基础上,具有一定的明暗区别。此外,舞台灯光音响租赁可以利用同种色光突出局部演区,在布以中蓝色光的演区中,以两侧台口侧光使用浅蓝色投射局部演区,由于亮度上的差别使局部突出。根据不同的需要,也可使用其它的"蓝",如亮蓝色光、天蓝色光等。舞台灯光音响租赁在灯具部位上,可以根据人物的调度及布景的地位,选用逆光、两侧天桥光、台口顶光等。部位的变化,可以获得不同的光影效果。

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在现代演出中，灯光音响的艺术效果是随着演出的进展、气氛的不断变换而展现的。灯光的强度、色彩、照明区的分布，灯光的运动等都具有较大的可塑性与可控性。音质的平衡与自然是我们追求的目标。旋木号角的通天高音，至真至纯的音频展现，通透清澈，不刺耳。声音处理更能做到丝丝入扣，细致准确。并根据情节的发展对人物以及所需的特定场景进行多方位的视觉环境的灯光设计，并有目的将设计意图以视觉形象的方式再现给观众。以光色及其变化显示环境、渲染气氛、突出中心人物，创造舞台空间感、时间感，塑造舞台演出的外部形象。

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禁忌把设备放入柜子里。把设备放在柜子里，用户就是为了保持干净。但是不管是灯光音响租赁，还是自己购买的，如果长期在柜子里放着，就导致设备的音色浑浊，而且因为柜子里面的空气流通不佳，所以容易过热和老化。尤其是把音响装入墙壁里，声音会变得非常生硬。禁忌叠放器材。很多用户喜欢把所有的电器设备叠放在一起，其实这样是不正确的，设备和设备之间会相互干扰，而且镭摄机和功放的干扰也会比较严重，会导致音色比较硬，产生一种压抑感。尽量是把所有的设备都分开来放置，效果会更好。禁忌电源插头没有正负之分。电源插头的正负之分很重要，如果能够处理好，音色的层次分明，而且自然流畅。但是如果正负不一致，音色就会比较粗糙和硬化。