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舞台灯光和电视灯光之比较

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舞台灯光和电视灯光之比较

发布日期:2018-12-10 00:00 来源:http://www.hxdgyx.com 点击:

  由于现场观演与摄像机拍摄的不同,舞台灯光和电视灯光的运用各有特点。特别是,电视灯光设计者在很多时候不仅要兼顾现场的观众,更重要的是要考虑到播出后电视画面的效果。

  1.舞台灯光重宏观,电视灯光视景别而变

  人的视觉有明显的选择性——当人的注意力高度集中于舞台上的主要演员时,人眼甚至会忽略掉视野内非注意中心的其他物体——对其视而不见。所以,当灯光集中在演员身上时,也起到摄像机的“镜头作用”,有一种视觉蒙太奇的效果,一个定点光区的设计就起到了突出作用。在舞台艺术里,观众的参与性和想象力是不可小视的,灯光作为视觉艺术参与其中,应该时刻考虑观众的存在。根据上述原理,舞台灯光可以作为舞台构图的因素存在,显露所强调的要点,有选择地照射舞台的某个部分、主要演员或某些部位,让观众或注意或忽略,把视线导向重要部分。

  摄影镜头正对着光比不大的平面物体拍摄时,它对全视野范围内各点的成像能力的差异远比人眼小,视觉中心与视觉边缘所构成的影像在分辨率上的差异比较小。摄影镜头对视野内的对焦物进行景物成像时不存在选择性,它能够将景物一视同仁地全部清晰地拍摄下来。人眼的调焦和视线方向的转变是不断变化和游离的,观看景物时是逐区域快速浏览并不停调焦的,感到远近景物均很清晰;摄影镜头的调焦和拍摄方向的转变是被动的,拍摄时无法使同一幅画面上的远近景物均很清晰。

  通过选择不同焦距的摄影镜头,或改变变焦摄影镜头的焦距值,可获得大小不同的视野,既可获得与人眼相似的视野,又可获得较人眼宽广或狭窄的视野。远处普通物体的形态和近处微小物体的细节人眼无法捕捉,而选择适宜焦距的摄影镜头却可将远处物体“拉”至眼前,摄下其清晰的形态;选择适宜的摄影镜头和近摄或显微器材,又可将微小物体显著放大,摄下其细部的清晰画面。人眼的静态分辨能力和动态分辨能力不如摄影镜头的静态分辨率和动态分辨率高。

  基于上述原因,舞台灯光注重宏观夸张大的舞台氛围,而电视灯光在不同的景别中侧重要点不一样:全景重氛围、中景重动作、近景重表情、特写重质感。

  2.电视灯光的照度要求

  电视灯光的照度有别于舞台灯光的要求,是源于摄像机对照度的要求,在拍摄过程中只有达到一定的照度数值,才能拍摄到相对符合技术特性的电视画面。如果几台摄像机同时录制,灯光的照度均匀更为重要。

  3.光比运用的不同

  人眼对照度高低的适应范围远比摄影镜头光圈调节的档次大。人眼受心理因素和生理因素的影响,在某些情况下对照度的适应性很强,既具有亮适应能力,又具有暗适应能力。因此,舞台演出上灯光的运用可以不考虑灯光亮度的级别,可以亮得刺眼,也可以暗到几乎漆黑一片,一道顶光就是一个灯光变化,一排地逆光也可以是一个场景,一排顶逆光也可成为一个CUE。当亮度不同的两道景片,同时呈现在观众眼前时,虽然通过比较,人眼可对二者各自的相对亮度高低作出定性判断,但很难对物体的具体亮度数值作出准确的定量判断。即人眼对亮度对比的分辨能力很强,但对亮度值大小的判断却不敏感。人眼虽可感觉到晴天阳光下与室内的亮度有所差别,但一般很难设想到该差别具体是多少,有时差别竟达上万倍,但在一些人心目中会感到室内外的亮度差别并不太大。而通过摄像机拍摄时就会发现它们的光比差距很大,因为人眼的亮度适应能力常使人产生亮度错觉。在舞台演出上灯光的光比可以拉开很大就是基于这方面的原因。

  4.灯光色彩运用的差异

  色彩是节目的基调,用灯光色彩的变化来调整节目的情绪、渲染整体氛围,这是灯光设计的表现手段之一。在电视录制中一般情况下,逆光使用白光,勾勒出人物的轮廓,再将气氛色光用深天蓝或绿色当底光,拍摄出来的画面干净、有景深。

  舞台灯光对色彩的运用要开放得多,而电视由于受到技术的制约,不能完全反映出现场的色彩,如果色彩太过浓郁或灰色系过多,画面就不能完全呈现。所以,从事电视灯光设计时,要事先防范不好的效果出现。冷色调与暖色调在舞台侧光互补的运用,对于舞台演出的灯光设计是常见的手法。比如,上场门地流和侧柱子光用红色调,而下场门地流和侧柱子光就会用蓝色调,或上下场为对比色或邻近色……但在电视灯光设计上很少使用,因为两侧摄像机位拍摄时差别会太大,没法剪切到一起,会让画面不连贯,有一种跳跃、突兀之感。

  5.灯位及光线运用的差异

  舞台灯光的面光通常是为了控制住光区,避免过多的野光对景片、地面及次要演员的影响,并保证整体画面的干净,其光位的选择比电视灯光的灯位要陡一些。而电视灯光的面光一般不能让演员或主持人脖子下有很明显的阴影,这种阴影会造成过于沉重的氛围及画面的视觉中心被转移,因此,电视灯光的面光选择更平的光位,即使是由于硬件条件的限制导致面光比较陡的情况,也要通过脚光对其进行补光。

  逆光在电视录制中尤为重要,一是为了突出人物,将人物与背景区分开,二是使画面的层次更分明。而在舞台演出中,则要根据整体氛围和戏剧情境对于逆光的使用进行综合考虑,刻画人物的灯光角度更多样化。在电视舞台上会有几个常用的特殊光的灯位,一个是之前说的观众席光,另一个就是主持人光,这是很重要的灯位。主持人光是跟舞台其他光分离的,有时主持人光需要一个或者几个固定灯位,同样需要有面光、侧光、逆光,主持人面光与舞台的面光色温要一致,而且需要考虑摄像的机位问题,确保摄像机能拍到很好的影像。在电视灯光设计中,灯光的装饰特性使得整个演出空间的灯位可以无处不在,除去舞美所占有的空间以外,其他的位置都有可能成为灯光的灯位,这些灯位是普遍存在的,通常作为效果光出现,直接参与画面构图。

  观众光在电视录制中同样非常重要,对于电视来说,现场观众也是演员,是电视画面的一部分。在考虑观众光时,应该从节目的整体性出发来设计,不能仅仅照明和照亮,要达到造型美的标准还是有一定难度的。归根结底,两者灯位的差异还是源于节目内容的差别,将电视节目灯光的灯位图与舞台演出的灯位图做个比较就一目了然了。电视灯光的灯位通常非常整齐,具有装饰性并满足整体构图的需要。而舞台灯光的灯位则更多地考虑时间性、空间性及戏剧性的整体体现。

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